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Produktbild: Musikmärkte

Musikmärkte Die Arbeitssituation und sozioökonomische Lage von Pop- und Rockmusiker*innen in Deutschland

Aus der Reihe SOCIUM

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inkl. gesetzl. MwSt., Versandkostenfrei

Beschreibung

Produktdetails

Einband

Taschenbuch

Erscheinungsdatum

24.06.2020

Verlag

Campus

Seitenzahl

352

Maße (L/B/H)

21.1/14.1/3.3 cm

Gewicht

439 g

Auflage

1

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-593-51173-3

Beschreibung

Produktdetails

Einband

Taschenbuch

Erscheinungsdatum

24.06.2020

Verlag

Campus

Seitenzahl

352

Maße (L/B/H)

21.1/14.1/3.3 cm

Gewicht

439 g

Auflage

1

Sprache

Deutsch

ISBN

978-3-593-51173-3

Herstelleradresse

Beltz Verlagsgruppe GmbH & Co. KG
Werderstr. 10
69469 Weinheim
DE
info@campus.de

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  • Produktbild: Musikmärkte
  • Inhalt
    1. Einleitung .......................................................................................................... 9
    2. Institutioneller Kontext ................................................................................. 21
    2.1 Kunstmärkte ........................................................................................... 21
    2.1.1 Produzent*innen und Produktion: Akteure und Teilbereiche in
    Kunstmärkten ........................................................................................ 23
    2.1.2 Produkte und Marktwert ...................................................................... 24
    2.2 Musikmärkte ........................................................................................... 29
    2.2.1 Produzent*innen und Produktion: Akteure und Teilbereiche der
    Musikwirtschaft...................................................................................... 30
    2.2.2 Produkte und Marktwert ...................................................................... 37
    2.3 Kreativindustrien und Künstlerarbeitsmärkte .................................. 39
    2.4 Zum Verhältnis von Staat und Kunst ................................................ 42
    2.4.1 Wohlfahrtstaatliche Leistungen für soloselbstständige
    Kunstschaffende .................................................................................... 43
    2.4.2 Öffentliche Förderung von Kunst, Kultur und Kreativindustrien . 49
    2.4.3 Kunst und Steuern ................................................................................ 59
    2.4.4 Urheber- und Verwertungsschutz künstlerischer Werke ................. 60
    2.4.5 Implikationen für die individuelle Vorsorge von
    Kunstschaffenden ................................................................................ 63
    2.4.6 Zusammenfassung ................................................................................. 68
    3. Konzeptioneller Rahmen .............................................................................. 69
    3.1 Institutionenorientierter Lebenslaufansatz........................................ 69
    3.2 Bourdieus Kapitaltheorie ..................................................................... 72
    3.3 Entscheiden und Handeln in einem komplexen Feld ..................... 76
    4. Methodisches Vorgehen ............................................................................... 81
    4.1 Untersuchungseinheit ........................................................................... 82
    4.2 Datenerhebung ...................................................................................... 83
    4.2.1 Interviewaufbau ..................................................................................... 84
    4.2.2 Samplingkriterien ................................................................................... 86
    4.3 Datenauswertung ................................................................................... 88
    5. Typenbildung .................................................................................................. 93
    5.1 Typenzuordnung ................................................................................... 95
    5.2 Typenbeschreibung ............................................................................... 97
    6. Typenübergreifende Fallbeschreibung ..................................................... 101
    6.1 Soziodemographische Daten ............................................................. 101
    6.2 Musikalische Daten ............................................................................. 103
    7. Vergleichende Typenanalyse ...................................................................... 105
    7.1 Typus I: Prekäre Künstler*innen ...................................................... 105
    7.1.1 Musikalischer Zugang, Erwerbsverlauf und
    Handlungsorientierung ....................................................................... 106
    7.1.2 Musikwirtschaft: Produzent*innen und Produktion ...................... 112
    7.1.3 Marktstrukturen: Produkte und Marktwert ..................................... 128
    7.1.4 Sozioökonomischer Status ................................................................. 137
    7.1.5 Zusammenfassende Typenanalyse .................................................... 155
    7.2 Typus II: Begüterte Künstler*innen ................................................. 105
    7.2.1 Musikalischer Zugang, Erwerbsverlauf und
    Handlungsorientierung ....................................................................... 159
    7.2.2 Musikwirtschaft: Produzent*innen und Produktion ...................... 165
    7.2.3 Marktstrukturen: Produkte und Marktwert ..................................... 180
    7.2.4 Sozioökonomischer Status ................................................................. 185
    7.2.5 Zusammenfassende Typenanalyse .................................................... 197
    7.3 Typus III: Prekäre Kreativunternehmer*innen .............................. 158
    7.3.1 Musikalischer Zugang, Erwerbsverlauf und
    Handlungsorientierung ....................................................................... 201
    7.3.2 Musikwirtschaft: Produzent*innen und Produktion: ..................... 206
    7.3.3 Marktstrukturen: Produkte und Marktwert ..................................... 224
    7.3.4 Sozioökonomischer Status ................................................................. 234
    7.3.5 Zusammenfassende Typenanalyse .................................................... 253
    7.4 Typus IV: Begüterte Kreativunternehmer*innen .......................... 200
    7.4.1 Musikalischer Zugang, Erwerbsverlauf und
    Handlungsorientierung ....................................................................... 257
    7.4.2 Musikwirtschaft: Produzent*innen und Produktion ...................... 261
    7.4.3 Marktstrukturen: Produkte und Marktwert ..................................... 279
    7.4.4 Sozioökonomischer Status ................................................................. 289
    7.4.5 Zusammenfassende Typenanalyse .................................................... 304
    8. Konklusion und abschliessende Diskussion ............................................. 307
    Literatur ................................................................................................................ 325
    Anhang ................................................................................................................. 339
    Danksagung ......................................................................................................... 351