Kafka und der Film Über kinematographisches Erzählen

Kinematografische Erzähltechnik und Bilddynamik, aber auch die im Stummfilm beliebten Handlungsmuster, Figuren, Mythen und Motive (Slapstick, Doppelgänger-Motiv, expressive Gebärdensprache) finden sich in Kafkas Erzählungen und Romanen zuhauf. Indem Peter-André Alt diesen mannigfachen Einflüssen nachgeht, nimmt er Kafka aus der verstaubten Germanistenecke heraus: zu viele Falschmeinungen und Missverständnisse haften an diesem Schriftsteller. Kafka war, trotz seiner Schreibbessesenheit, kein Literatur-Eremit. Die Modernität seines Stils verdankt sich nicht zuletzt der Tatsache, dass Kafka, anders als viele seiner Zeitgenossen, die Provokation der laufenden Bilder produktiv verarbeitet hat. Schon Hanns Zischler hat in seinem Bildband "Kafka geht ins Kino" den Nachweis erbracht, dass Kafka ein Filmfan gewesen ist. Peter-André Alt legt nun die Filmbezüge in Kafkas Werk systematisch frei und gerät dabei - vor allem im letzten Kapitel - auf eine abenteuerliche Spurensuche. Könnte es sein, dass die Burg von Oravsky hrad in der Hohen Tatra, wo Murnau im Spätsommer 1921 die Schloss-Aufnahmen für seinen "Nosferatu" gedreht hat, die reale Vorlage für Kafkas Schloss gewesen ist? Die Tatsache, dass Kafka im August 1921 einen Ausflug in die Hohe Tatra unternommen und dabei aller Wahrscheinlichkeit nach die Burg besichtigt hat, in der Murnau fast gleichzeitig gedreht hat, stellt eine kulturhistorische Koinzidenz dar, die Peter-André Alt kenntnisreich vertieft.