Godard: Pierrot le fou
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Sprache:Deutsch
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inkl. gesetzl. MwSt.Beschreibung
Produktdetails
Format
ePUB
Kopierschutz
Nein
Family Sharing
Nein
Text-to-Speech
Ja
Erscheinungsdatum
19.12.2004
Verlag
GRINSeitenzahl
22 (Printausgabe)
Dateigröße
167 KB
Auflage
1. Auflage
Sprache
Deutsch
EAN
9783638333153
Studienarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Französische Philologie - Literatur, Note: 1,3, Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg, Veranstaltung: Nouvelle Vague, Sprache: Deutsch, Abstract: In einem Interview mit "Cahiers du Cinéma" gibt Godard an, den Film Pierrot le Fou wie in
einem Fiebertraum gedreht zu haben. In nur sieben Wochen (zwischen Mai und Juli 1956)
war der Dreh beendet, an nur einem Tag wurde der Film geschnitten.
Godard: "C'est un film où il n'y a pas eu d'écriture, ni de montage, ni de mixage, enfin, un jour!
Bonfanti ne connaissait pas le film et l'a mixé, sans préparation..."
"C'était une suite de structures qui s'imbriquaient immédiatement les unes dans les autres1""
Diese Spontanität, die Folge von Strukturen, die beim Betrachter immer neue, eigene Bilder
und Gedanken auslösen, und vor allem diese Freiheit sind kennzeichnend für Pierrot le Fou.
Es ist ein Film, in dem alle geläufige Formen hinzugezogen und einige neu erfunden werden,
in dem Improvisationen der Schauspieler akzeptiert, ja sogar provoziert werden, und der so
reich mit Assoziationen, Anspielungen und Zitaten spielt, dass eine Hausarbeit ihn keinesfalls
vollständig erschöpfen kann.
In meiner Arbeit werde ich mich also auf einige Teilaspekte beschränken, anhand derer das
Wesen dieses aussergewöhnlichen Films verdeutlicht werden soll.
Als Hintergrund für die folgenden Analysen werde ich kurz den Plot zusammenfassen.
Die erste Hälfte des Hauptteils behandelt die Protagonisten mit Schwerpunkt auf Marianne.
Dieser Teil ist gegliedert in die Beziehung zwischen Ferdinand und Marianne, und die Suche
nach dem Verständnis der weiblichen Protagonistin.
Die zweite Hälfte des Hauptteils widmet sich der künstlerischen Gestaltung, zusammengefasst
unter dem Prinzip der "Montagetechnik".
In diesem Teil soll der Einsatz von Ton, Einstellungen und Zitaten erläutert werden.
Am Schluss erfolgt eine kurze Einordnung des Films in Godards Gesamtwerk.
1 Bergala, A., 1985: 264
einem Fiebertraum gedreht zu haben. In nur sieben Wochen (zwischen Mai und Juli 1956)
war der Dreh beendet, an nur einem Tag wurde der Film geschnitten.
Godard: "C'est un film où il n'y a pas eu d'écriture, ni de montage, ni de mixage, enfin, un jour!
Bonfanti ne connaissait pas le film et l'a mixé, sans préparation..."
"C'était une suite de structures qui s'imbriquaient immédiatement les unes dans les autres1""
Diese Spontanität, die Folge von Strukturen, die beim Betrachter immer neue, eigene Bilder
und Gedanken auslösen, und vor allem diese Freiheit sind kennzeichnend für Pierrot le Fou.
Es ist ein Film, in dem alle geläufige Formen hinzugezogen und einige neu erfunden werden,
in dem Improvisationen der Schauspieler akzeptiert, ja sogar provoziert werden, und der so
reich mit Assoziationen, Anspielungen und Zitaten spielt, dass eine Hausarbeit ihn keinesfalls
vollständig erschöpfen kann.
In meiner Arbeit werde ich mich also auf einige Teilaspekte beschränken, anhand derer das
Wesen dieses aussergewöhnlichen Films verdeutlicht werden soll.
Als Hintergrund für die folgenden Analysen werde ich kurz den Plot zusammenfassen.
Die erste Hälfte des Hauptteils behandelt die Protagonisten mit Schwerpunkt auf Marianne.
Dieser Teil ist gegliedert in die Beziehung zwischen Ferdinand und Marianne, und die Suche
nach dem Verständnis der weiblichen Protagonistin.
Die zweite Hälfte des Hauptteils widmet sich der künstlerischen Gestaltung, zusammengefasst
unter dem Prinzip der "Montagetechnik".
In diesem Teil soll der Einsatz von Ton, Einstellungen und Zitaten erläutert werden.
Am Schluss erfolgt eine kurze Einordnung des Films in Godards Gesamtwerk.
1 Bergala, A., 1985: 264
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